Printemps des Poètes d'Andernos-les-Bains
Guy Levis Mano
poète - typographe - éditeur

Trois typographes en avaient marreE X P O S I T I O N         
prétée par l'association Guy Levis Mano (Paris) et son Musée à Vercheny (Drôme)

Guy Levis ManoLargement méconnue, l'œuvre poétique de Guy Lévis Mano est pourtant portée par la même exigence qui le fit éditeur d'artistes tels
que Éluard, Michaux, Breton, Jean Jouve, Jabès, Chédid, Char, Du Bouchet, Dupin, García Lorca, Kafka, Miró, Giacometti, Picasso, Man Ray, Dali, etc.
Son talent de typographe, salué par tous comme un modèle de clarté et de liberté, lui a permis de mettre sous presse plus de cinq cents titres.
Guy Lévis Mano parlait plus aisément de son métier de typographe que de sa poésie et il répétait, non sans fierté, «qu’il avait réussi le travail de ses mains».

Les éditions Quiero ressortent le mythique et peu connu Trois typographes en avaient marre, de Guy Lévis Mano, admirablement composé par Philippe Moreau et Samuel Autexier, qui semblent avoir pris un plaisir sans fin à mélanger les fontes, les couleurs, les casses, les corps
et les types dans un désordre très réjouissant.
En reprenant de façon foutraque le texte poétique d’origine, en se permettant toutes les blagues de typographe, ils respectent à la lettre,
pour ainsi dire, les dispositions testamentaires de l’auteur,
qui demandait que l’on ne réédite pas ses livres à l’identique.
Et de quelle belle façon ils s’y emploient !
Dans un atelier et son imprimerie, trois typographes qui auraient sans doute travaillé trop tard, fumé trop de café et bu trop de cigarettes,
passent de l’autre côté du papier-miroir
et vivent enfin dans le monde de leurs amis — les caractères.
Et cet univers qui à nous, lecteurs, paraît tellement ordonné,
est en fait un fourbi insoupçonné d’individus parmi lesquels
on trouve de tout : des grands, des petits, des gros, des élancés, des lettres aux courbes avantageuses ou au contraire des lettres aux jambages courts.
Le monde même de la poésie, d’une humanité plurielle et indisciplinée,
mais qui ploie sous la coupe totalitaire des typographes
dont la presse est le terrible instrument de rétorsion.
Pour ne rien gâcher, le livre est composé au plomb, imprimé sur
un papier à la texture d’épais buvard, qui porte en lui tous
les embossements et traces de son passage sous la presse.

Philippe De Jonckheere
Le Monde diplomatique - janvier 2012

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